Comprar a antiga casa de Chen Wen Hsi levou o psicoterapeuta a construir para casa em torno de seus murais

Cingapura – Nos últimos 40 anos, o bangalô sentado no 5 Kingsmead Road em Bukit Timah teve que passar por uma grande reconstrução duas vezes.

Sua primeira reinvenção foi depois O proprietário original, pioneiro Nanyang Artist Chen Wen Hsi, morreu em 1991. O colega artista de Cingapura, Tay Joo Mee, comprou a casa em 1998.

A segunda e mais recente revisão ocorreu pouco antes da Covid-19, quando o psicoterapeuta Audrey Koh, procurando uma morada perto da escola primária de sua filha, encontrou o local.

Ela é a primeira não artista a herdar o site, mas também foi atraída para sua história artística.

Da rua inclinada hoje na tranquila delegacia, um mural abstrato de mais de 4 m de comprimento é visível através do vidro do chão ao teto.

Integrado na casa em 2023, a obra de arte é a pedra fundamental da casa recém -erguida – agora compreendendo um porão, dois andares e um sótão – que é 50 a 75 % maior que seu antecessor.

O brincalhão Cubista O trabalho, intitulado Studio I, foi pintado por Chen em uma parede de tijolos perto da varanda da frente de sua casa entre 1961 e 1964. No lado anverso, há um trabalho posterior e menor, o Studio II.

Ambos agora sentam-se em relativo conforto no primeiro andar com ar-condicionado da casa de Koh, cercada por paredes de acabamento de concreto discreto que não estão segredo de que tudo sobre a casa está tocando um segundo violino.

A transposição dos murais, de fora e elevou alguns metros acima do solo para acomodar o porão, era uma operação complexa envolvendo quase 60 conservadores, arquitetos, galeristas e uma equipe de documentários ao longo de seis anos.

Koh, 52 anos, aponta para os vergalhões e concreto que ela optou por manter como parte da exibição mural, artefatos da gigantesca empresa que tem sido a fonte de muitos nervos, cérebro-rindo e o pesadelo ocasional.

O proprietário anterior da casa havia concordado com a venda apenas sob condição de que Koh preserve os murais – aos quais ela, sem tinta de Com quem Chen estava então, concordou sem pensar muito.

Embora tenha feito um semestre de apreciação da arte no agora fechado Lon Morris College, no Texas, nos Estados Unidos, foi somente após uma rápida pesquisa no Google que ela ficou chocada ao perceber a escala de suas responsabilidades.

“Eu disse a mim mesmo: ‘Ok, isso é um assunto sério.’ Por causa da casa, sou jogado nesse papel para conhecer e apreciar um mundo totalmente novo.

Todo o projeto foi pago pelo próprio bolso. Ela se recusa a revelar o quanto colocou no empreendimento, dizendo apenas que “o que fizemos era inestimável”.

Koh foi motivada pela responsabilidade social e uma grande esperança de Cingapura eventualmente tendo “pontos de contato nacionais” para rivalizar com aqueles como o Coliseu em Roma.

“Era muito natural para mim querer preservá -lo. Muitas pessoas não sabem nada sobre isso, o que é um desperdício como cingapuriano”, diz ela. “Sendo um país tão jovem, na verdade já temos algo de substância. Estamos na terceira ou quarta geração agora, e tudo o que veio dessa base muito sólida”.

Os murais pesam oito toneladas e, na nova orientação, sentam -se logo acima de uma garagem sem pilar. Isso exigiu um feito único de engenharia de Alan Tay e Sarah Ng, da Formwerkz Architects.

Tay diz que a demolição controlada necessária para extrair a parede e o subsequente reforço temporário de uma inclinação para que os tratores pudessem içar o mural no edifício foi o primeiro em Cingapura.

“Foi um caso de referência, uma experiência marcante. Eles tiveram que fortalecer a base e as laterais, cortar o teto existente e depois movê -lo. A última coisa que você deseja é que os tijolos e o gesso caíssem e sejam danificados depois de todo o planejamento”, acrescenta.

O estacionamento sem coluna diretamente abaixo é mantido por Vigas de longo prazoque, devido ao seu comprimento, naturalmente dobra um pouco com peso. Mas com os murais em mente, estava de volta à prancheta. O pacote de tijolos agora fica em uma estrutura de aço galvanizada e está preso no lugar Tanto a parte superior quanto a parte inferior.

Uma decisão de colocar articulações de movimento parece particularmente presciente após os terremotos que atingiram Johor em 24 de agosto. “Eles agem como um amortecedor para o movimento devido à construção ou construção vizinha ou a uma onda sísmica da Indonésia e da Malásia”, diz Tay.

O resumo de Koh era para o mural ser visível do nível da rua, para que qualquer um pudesse espiar a fatia da história de Cingapura.

Tay acrescenta: “Geralmente em projetos de conservação, seu engajamento é muito específico com regras estabelecidas. Mas para isso, como arquiteto, foi libertador e muito estranho. Nós realmente confiavamos na decisão do que é bom para esse contexto em particular”.

Enquanto Koh esperava a conclusão da casa, ela continuou pesquisando – e comprando – Singapore Works, principalmente aquelas da geração pioneira.

O primeiro andar, que abriga os murais, agora funciona como uma galeria de exposições, com um pátio central de jardim que Tay projetou como uma homenagem ao famoso “zoológico em miniatura” de Chen em seu jardim.

Embora não haja patos, galinhas, pavões ou esquilos encontrados aqui, Koh e sua família se divertiram em descobrir novos, maneiras mágicas para esse recurso central interagir com a arte circundante. De um ângulo próximo à entrada, um reflexo de um gibão de uma pintura de Chen parece subir um porta -malas no pátio.

Koh diz que os galhos da árvore de eucalipto alba plantados lá também se lembram do Cubista Gilhas que Chen é conhecido por pintar. “Eles mudam de cor quando chove. Haveria uma gradação de cores, claras e escuras.”

Um dia, um visitante viu em um trabalho abstrato de Chen, o personagem chinês “Fu”, ou bênçãos. Koh estava compartilhando a história com o marido, diretor de uma empresa local de cuidados com a pele e bem -estar, quando eles viraram a cabeça em um momento acidental para ver o personagem invertido no painel de vidro ao redor do pátio – um próspero homônimo para “Fu dao”, a chegada das bênçãos.

Sua coleção agora inclui obras de todos os cinco principais artistas de Nanyang – Chen Wen Hsi, Chen Chong Swee, Cheong Soo Pieng, Liu Kang e Georgette Chen – além de pintores de tinta pioneiros mais clássicos como Fan Chang Tien, o rei do bambu.

Essa representação foi deliberada como a sra. Koh, mesmo quando ela canta louvores de Chen Wen Hsi’s A inovação mantém uma crença firme na virtude da tradição.

Referindo -se aos quatro artistas de Nanyang do sexo masculino em mandarim como os “Quatro Reis Celestiais”, ela diz: “Dos quatro, dois começaram mais obviamente para mesclar o oeste com o Oriente. Isso foi Chen Wen Hsi e Cheong Soo Pieng. Fan permaneceu firme, o que, para mim, também é bom, porque precisamos de alguém assim”, diz ela.

Como os colecionadores mais ávidos, ela é decisiva em pegar peças quando eles tocam um acorde pessoal. “Cingapura na época era tão acolhedora que poderia receber e abranger qualquer um. Isso me lembra de apreciar todos eles e os valores por trás da criação.”

Esse coração aberto guiou Koh como colecionadora iniciante a dar o ousado passo de comissionar três obras de artistas contemporâneos para seu novo santuário de arte. Isso inclui uma árvore de Lim Soo Ngee, uma escultura formada na árvore Rambutan no jardim de Chen.

Já se deteriorando, foi derrubado e seco ao ar por dois anos, antes de Lim selecionar as peças que eram estáveis ​​o suficiente para serem usadas. Ele os cortou com uma serra de serra, depois empilhou -os e carbonizou -os por um tom uniforme.

Os outros trabalhos encomendados são um conjunto de rochas estudiosas de cerâmica de Oh Chai Hoo esculpidas do solo do antigo jardim de Chen, e os vasos cerâmicos de Chua Chon Hee que traduzem Chen’s Cubista Estruturas e cores nos cortes e esmaltes em vasos variados e tigelas.

Tendo agora cinco meses para se estabelecer no espaço, a contribuição de Koh para o ecossistema de arte continua. Inicialmente hesitante, ela concordou em abrir suas portas em algum momento para visitas guiadas.

A Gallery Partner ArtCommune Gallery também forneceu o conteúdo de um site oficial, 5KingSmead.SG, que será lançado em 3 de outubro. Isso conterá informações sobre os murais e a coleção de Koh, além de servir como uma plataforma para anunciar as iniciativas públicas de 5 Kingsmead Road.

Mais imediatamente, há a estréia de um documentário, intitulado Home to He (Art) – Koh contratou uma equipe para filmar o projeto de seis anos – na Galeria Nacional Cingapura, como parte de sua pintura com Light: Festival of International Films, em 7 de setembro.

Uma placa na frente da Câmara anuncia seu status como a única residência privada em Cingapura marcada como um local histórico, tanto nas categorias de cultura quanto da comunidade e arte do National Heritage Board. Isso, no entanto, não confere obrigação legal aos proprietários de preservar o site.

Ho Weng Hin, presidente do grupo de conservação do patrimônio do patrimônio, Docomomo, diz que as métricas oficiais para a preservação dos edifícios permanecem muito convencionais. A interpretação muito estreita do que é histórica ou socialmente importante já levou à perda de casas importantes, como a residência e o estúdio de escultores NG Eng Teng no 106 Joo Chiat Place em 2012.

“O Kampung Casa foi feita de madeira E, em teoria, poderia ter sido desmantelado em pedaços e realocado, mas ninguém pagará por isso, a menos que o Estado interrompa e diga que a casa encapsula sua vida e arte ”, diz Ho.

Atualmente, outras casas estão em risco, incluindo as fabricadas por arquitetos pioneiros como Alfred Wong para suas famílias, o que definiu o que significava viver nos trópicos.

O actual medições são fora de passo com os de outras nações desenvolvidas, como o Japão, que se tornou artista de cerâmica Kawai Kanjiro’s casa, estúdio e forno em Kyoto em um museu.

Ho acrescenta: “Com uma linha tão longa de receptores de medalhão cultural e, ao celebrarmos o 60º de Cingapura, é hora de analisar diferentes métricas de conservação. É raro ter um proprietário como Audrey que entende o valor da arte e investe nela”.

Até Koh lutou com o equilíbrio entre o acesso público e a privacidade de sua residência. Ela tem duas filhas jovens.

A idéia geral é permitir que o nível 1 seja potencialmente aberto, com espaços privados que a família pode se esconder nos outros andares.

“Temos a oportunidade de ter um pedaço da história e, com isso, vem a responsabilidade”, Razões Koh.

Esse fardo – e oportunidade – pode ter caído sobre os ombros de outra pessoa. Koh, que gosta disso quando as estrelas se alinham de maneiras auspiciosas, estava inicialmente explicando o enredo de terra em frente à 5 Kingsmead Road.

Em vez de, Ela foi levada encontrar indivíduos apaixonados, incluindo os arquitetos do Formwerkz, o Sr. Ho e a Dra. Diana Tay, do Art Conservation Studio Barc Labs.

Seis anos depois de mergulhar de cabeça no empreendimento que exigiu tanto de seu tempo e recursos, Koh reflete: “Se você me perguntar se eu faria de novo, não há dúvida de que eu faria. Estou feliz por termos encontrado o grupo certo de pessoas que compartilhar A mesma visão e coração para a arte de Cingapura. ”