É uma verdade universalmente aceita que às vezes a televisão não é tão profunda. É uma sensação que vale em dobro para um thriller como o da Netflix dele deleQue muitas vezes têm mais a ver com vibrações sinuosas e melodrama do que com qualquer coisa como coerência narrativa. E você sabe que, na maior parte, está tudo bem.
É perfeitamente normal assistir a um programa só porque é divertido ou apenas porque você tem vontade de assisti-lo passar Para saber como tudo funciona. E é mais do que justo dizer isso dele dele faz Possui um par de pistas quase dolorosamente atraentes e um enredo baseado em mistério, desorientação e narradores aparentemente não confiáveis. isto sentimentos Como se fosse um bom momento. Mas na verdade é uma bagunça, cheia de falhas na trama, artifícios e não um, mas dois finais clichês que fingem ser mais chocantes do que são.
Baseada no popular romance de mesmo nome de Alice Feeney, a série limitada de seis partes (todos os episódios disponíveis para revisão) é tecnicamente um mistério de assassinato, apresentando vários corpos, e o objetivo da história é descobrir quem cometeu os assassinatos.
Mas não satisfeito em ser uma simples história sobre a morte numa cidade pequena, dele dele Além disso, há cerca de uma dúzia de outras coisas também. Há um casamento em frangalhos, dois pais enlutados, uma filha lidando com a tragédia paralisante da demência de sua mãe, uma batalha mesquinha por uma posição de âncora de notícias e um grupo de ex-amigos cruéis do ensino médio que podem ter usado pulseiras de amizade iguais, mas que enterraram muitos segredos ao longo do caminho.
E isso antes de chegarmos a toda a infidelidade, culpa, traição, assédio sexual e raiva há muito enterrada. Como dizem as crianças, dele dele Apenas fazendo demais.
Há momentos em que é quase impossível acompanhar as mentiras, meias-verdades e motivações ocultas de todos, e há tanta coisa acontecendo a qualquer momento que isso inevitavelmente prejudica o impacto de qualquer revelação ou reviravolta. Os personagens são em grande parte bidimensionais e não há nada próximo de profundidade em seus relacionamentos.
Isso é duplamente lamentável porque o elenco da série é muito forte. Liderado por Tessa Thompson e Jon Bernthal – ambos atores que conhecem bem a tensão sexual latente – o grupo inclui os tipicamente talentosos, mas extremamente carentes, Sunita Mani, Rebecca Rittenhouse e Pablo Schreiber.
Bernthal e Thompson interpretam Jack e Anna, um casal distante cujo casamento desmorona após a morte de sua filha. Anna, uma conhecida âncora de notícias de Atlanta, retorna à sua cidade natal ridiculamente indefinida, Dahlonega, para cobrir o assassinato de uma mulher local que foi encontrada morta a facadas, o que a coloca diretamente no caminho de Jack, já que ele é o detetive que investiga o caso.
Mas como se passa em uma pequena cidade da Geórgia, a vítima do assassinato não é apenas um dos ex-amigos de colégio de Anna (amigos?), mas também o parceiro que Jack foi recentemente (e por recentemente, quero dizer, a noite de sua morte) está tendo um caso com.
Esses relacionamentos quase imediatamente deixam ambas as partes suspeitas e, embora o programa ocasionalmente flerte vagamente com a ideia de que um deles possa ser culpado de um crime, ele nunca se compromete realmente com essa ideia de forma significativa.
Ou, pelo menos, de qualquer forma que vá além de fazer com que a sua liderança pareça vaga e pouco confiável.
O romance de Feeney foi melhor em lidar com o formato de perspectiva dividida que a série quer que acreditemos e em confundir os limites entre as perspectivas de Anna e Jack.
Aqui, o programa muitas vezes cai no tipo de narração onisciente padrão da TV que torna quase inúteis todos os dois lados “dele e dela” do mesmo truque de contar histórias.
Principalmente porque muitas vezes parece que Jack e Anna nem estão que é o mesmo A história, sem falar nas duas partes separadas de toda a história.
O mistério em si – ou o mistério, na verdade, à medida que a série avança e mais corpos são revelados – é bastante prosaico, em última análise, vinculado à trama de bullying no ensino médio que vimos em inúmeras outras séries que tentam ser oportunas, mas no final das contas fica desajeitado em vez disso.
Parece que o programa está tentando levantar uma questão maior sobre a amizade e a competição feminina. Flashbacks da época das meninas no internato esnobe retratam as piores crueldades da juventude em St. Hilary’s, e a atual cruzada de Anna para recuperar o emprego perdido depois de desaparecer por um ano se concentra tanto em sua antipatia pela mulher loira estereotipada que a substituiu quanto em seu amor pelo jornalismo.
(Ela acaba dormindo com o marido da rival, porque é claro que sim.)
Mas, como tantas outras coisas neste programa, essas subtramas não são desenvolvidas o suficiente para realmente parecerem propositais, mas apenas mais uma caixa narrativa que precisa ser verificada no caminho para as revelações não de um, mas de dois finais extremamente melodramáticos (e desconfortáveis?).
Para seu crédito, Bernthal e Thompson dão o seu melhor. O poder estelar de Thompson impulsiona Anna através de alguns momentos verdadeiramente chocantes da personagem, e ela aproveita ao máximo cada minuto que pode expressar emoções genuínas.
Bernthal, por sua vez, se envolveu em alguns dos gritos excessivos pelos quais é conhecido. Mortos-vivos, Mas ele ainda consegue tornar crível o amor ainda óbvio de Jack por sua ex-esposa (exceto em uma série de situações pós-separação).
A dupla dá o melhor de si quando lida com os efeitos persistentes do luto. Como muitas outras subtramas, as consequências da morte de sua filha não recebem a atenção que merecem, especialmente considerando que foi por isso que o casamento deles terminou.
Mas sempre que os dois são convidados a confrontar a sua história juntos, a energia entre eles está positivamente desmoronando com o peso de tudo o que aconteceu entre eles e de todas as coisas que nunca conseguiram dizer um ao outro.
É um vislumbre interessante do que poderia ter sido uma versão diferente deste programa, talvez uma que tivesse um senso mais firme de sua própria identidade ou propósito.
“Toda história tem dois lados. Isso significa que alguém está sempre mentindo.” É uma narração que ouvimos várias vezes nesta série e, honestamente, é quase sempre verdade. Qualquer É Este programa está sempre prestes a mentir, ou contar meias verdades, ou recontar uma história de uma forma que os beneficie.
Mas além de ser um meio para um fim específico – ou um fim, neste caso, que não é poderoso ou mesmo divertido o suficiente para valer a viagem – não está exatamente claro o que isso significa. dele dele Realmente tentando dizer.
dele dele Estreará na Netflix em 8 de janeiro.
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lacy baugher
Lacy é uma entusiasta da cultura pop e crítica de televisão que adora dramas de época, fantasia épica, aventuras espaciais e personagens femininas que todos dizem que você deveria odiar. Entusiasta do Nono Doutor, favorita das garotas de Aziraphale e senhora dos gatos, ela é membro da Television Critics Association e aprovada pelo Rotten Tomatoes. Encontre-a no LacyMB em todas as plataformas.
