Como diz o velho ditado, você recebe o que dá – uma lição de vida inevitável que o Pink Floyd teve que aprender da maneira mais difícil em meio ao caos da sessão de fotos do álbum de 1977, animais. Enquanto a banda de rock psicológico se preparava para lançar seu décimo álbum de estúdio, eles estavam aproveitando o auge da fama com o grande sucesso você quer aqui E lado escuro da lua.
Assim, o Pink Floyd teve que ganhar muito impulso para acompanhar. E como qualquer pessoa que tenha examinado vinis em uma loja de discos pode atestar, uma capa de álbum atraente pode fazer ou anular uma venda. Depois que algumas ideias iniciais fracassaram, a banda finalmente decidiu por uma ideia do baixista Roger Waters.
No final, a ideia de Waters provou ser um sucesso para todos os envolvidos… exceto um fazendeiro furioso em Godmersham, Kent.
Encontrar uma boa ideia em uma pilha de rejeições
O Pink Floyd planejou originalmente colaborar com a empresa britânica de design gráfico e parceira de longa data Hypnosis. animais capa do álbum. Mas, um por um, a banda rejeita as ideias da empresa (incluindo a foto de uma criança fazendo sexo com os pais). O baixista Roger Waters liderou a acusação de rejeitar a ideia de hipognose, embora mais tarde dissesse que achava que o resto da banda também não gostava deles.
Então, Waters saiu de bicicleta com sua câmera e começou a viajar por Londres. Ele chegou à Usina Elétrica de Battersea, no sul de Londres, que Waters disse que o atraiu com sua vibração “restrita e desumana”. A banda decidiu criar uma imagem da usina com um porco inflável gigante voando pelas torres da fábrica. “É um símbolo de esperança”, explicou Waters, de acordo com o livro de Mark Blake de 2008, Confortavelmente entorpecido: a história interna do Pink Floyd.
Hypgnosis continuou a trabalhar com o Pink Floyd ajudando a montar a sessão de fotos da capa, que incluiu o transporte de um porco murcho de 9 metros de altura para o sul de Londres. A partir daí, a equipe do Pink Floyd e o pessoal da empresa inflável encheram o porco gigante com hélio e fizeram o porco flutuar entre as torres da Usina Elétrica de Battersea usando cordas de amarração. Na maior parte, tudo estava indo bem – até que, é claro, não estava mais.
A história caótica da sessão de fotos da capa do álbum ‘Animals’ do Pink Floyd
Se o porco inflável gigante do Pink Floyd hipoteticamente se libertasse de sua corda de amarração, o balão de 9 metros representaria uma ameaça significativa ao tráfego aéreo local. Então, o gerente Steve O’Rourke contratou um atirador para atirar no porco caso ele se libertasse de suas restrições. Mas o único problema era que O’Rourke contratou o artilheiro apenas por um dia — o primeiro dia. Devido a problemas técnicos, o porco só inflou no segundo dia, justamente quando a tripulação precisava daquele atirador experiente.
No segundo dia da sessão de fotos da capa do álbum, uma forte rajada de vento arrancou o porco (a quem a banda apelidou de “Algy”) de suas amarras e o fez voar livre para o céu. “O inferno começou”, Aubrey Powell, cofundador da HipGnosis, lembrou mais tarde em Blakes. confortavelmente entorpecido. “A RAF e o Controle de Tráfego Aéreo de Heathrow começaram a relatar esses porcos voadores. Fomos até mencionados no noticiário da noite.” O javali, que atingiu uma altitude de mais de 18.000 pés, acabou pousando no campo de um fazendeiro.
O fazendeiro de Godmersham, Kent, ficou “furioso”, lembrou Powell, “pois isso obviamente assustou suas vacas”. Deixando de lado as vacas assustadas, o evento caótico é menos desastroso do que poderia ser. O porco não afetou seriamente nenhuma aviação e, surpreendentemente, o balão estava inteiro quando pousou na propriedade do fazendeiro. A equipe do Pink Floyd resgatou o porco e o levou de volta ao sul de Londres para o terceiro e último dia de filmagens.
Desta vez, O’Rourke contratou dois atiradores para esperar de prontidão… apenas.
Foto de Jeffrey Mayer/WireImage
