O compositor David Raksin certa vez descreveu suas trilhas sonoras como melodicamente complexas o suficiente para que, idealmente, ele brincou, o ouvinte deveria pular a primeira audiência e tentar a segunda.
O mesmo se aplica, pelo menos para mim, a “Babygirl”. A primeira vez que vi “Babygirl” não consegui pegar o jeito nem o tom. Extremamente complexo em termos de tom, desafia fácil categorização ou resposta, e muitos deles se sentem desconfortáveis tanto da maneira certa quanto errada. No entanto, a realizadora e escritora holandesa Halina Rein pegou nos elementos ricos do filme e foi mais longe – até lá, onde quer que “lá” estivesse para os actores, especialmente Nicole Kidman.
Uma segunda visão é mais reveladora, como a maioria dos segundos encontros. Seu exame ironicamente bem-humorado do perigoso caminho de uma mulher para a realização sensual, baseado em alguns valores bons e antiquados, limita o relacionamento entre o CEO de uma poderosa empresa de robótica, interpretado por Kidman, e seu sedutor e estratégico estagiário, interpretado por Harris. Dickinson. Nos termos mais amplos do BDSM, o chefe é a submissão do dominador do estagiário. Agora, este pode ser um território familiar para você ou não. “Babygirl” não se importa. É indefinido de uma forma que alguns ouvintes não vão gostar. Mas como um riff de virar a mesa no thriller sexual masculino e como um retrato da perfeição sensual de uma mulher, é bastante atraente.
Ele e ela se conheceram fora do escritório da empresa em Manhattan. Há uma pequena multidão olhando com admiração para o estagiário, Samuel, enquanto ele calmamente controla um cachorro rosnando com alguns comandos simples e uma “boa menina” nos lábios. Romi, a executiva, observa o que está acontecendo. Eles não trocam olhares, na verdade, mas olham para as bordas brilhantes que beiram a luxúria. (A narrativa avança direto para esta cena inicial.)
Já temos um elemento definidor da composição sensual e psicossexual de Romy, horas antes, quando Romy e seu marido, diretor de teatro, interpretado por Antonio Banderas, estão na cama. deitado É mentira: ela fingiu orgasmos durante o casamento. Ela gostaria de não ter falado com o marido. Segundos depois dessa cena, Romi pega seu laptop e vai para outra sala, onde se masturba em algum filme pornô centrado na submissão. Reijn apostou com firmeza e habilidade e revelou o segredo de Romy.
O personagem de Banderas está ensaiando profundamente para uma encenação moderna de “Hedda Gabler”, de Ibsen, uma peça sobre uma criatura sensual fracassada com quem ele se casa, mas na verdade não conhece. Samuel pede a Romy para ser sua mentora como parte de seu programa de estágio; Ele não sabe o que o está impedindo até chegar à porta do escritório. Sua chegada é desprovida de qualquer pretensão e, embora ele fique chocado e faça os habituais comentários padronizados de RH sobre o que é comportamento apropriado e o que não é, ele não tem ânimo nisso. Logo, são cigarros compartilhados em pátios e pegações, e então Romy vai para o bar onde Samuel é bartender. Ele pede um copo de leite para ela como desafio; Ele o abaixa. As demandas de roleplay aumentam. Logo ela está em um quarto de hotel com ele no quarteto, obedecendo obstinadamente à abertura. Kidman já se interessou e fez muitas cenas de nudez nos últimos anos. Mas a estranheza da cena em “Babygirl” é interpretada como uma comédia negra direta e grotesca, que não funcionaria se o terreno psicológico de Raine – vergonha, desejo e insegurança – não guiasse o caminho.
Romy e Samuel são almas danificadas, ambos sombriamente emocionantes e, do ponto de vista da política corporativa, ansiando por uma conexão insuportável. O roteiro de Reijn não elabora muito sobre a origem da perda de nenhum dos personagens, embora ouçamos sobre a infância de Romi, sua educação à margem de um culto. A admiração e o medo de Samuel por seu pai distante, rígido e possivelmente violento confundiram um pouco sua própria estrutura.
Este é o terceiro longa de Reijn, depois de “Instinto” (2019) e de seu primeiro filme em inglês, “Bodies Bodies Bodies” (2022). “Babygirl” não é um thriller erótico porEmbora o filme se inspire muito nos sucessos sexualmente transgressores de Hollywood dos anos 80 e 90 (“Atração Fatal”, “Instinto Básico”, “Proposta Indecente”). Reijn disse em entrevistas que assistia muito, muito, “9½ Weeks” quando era adolescente. Seus adultos têm muitos problemas naquele filme. Um sujeito da curiosidade sensual de uma mulher e um homem controlador que busca a submissão feminina não são um deles.
O Samuel de Dickinson é um ímã curioso e arrogante desde o início. Ele é em muitos aspectos opaco e amplamente desconhecido. “Babygirl” tem um ritmo estranho, e na terceira e última seção, após o incidente deixar Romi em pânico total, as coisas parecem mais hipnóticas do que hipnóticas. No entanto, o abandono emocional de Kidman mantém Coster Dickinson e Banderas em alerta. Você encontrará o final perfeito, mas é um reconhecimento sincero de algumas boas virtudes do relacionamento à moda antiga, principalmente da comunicação honesta.
Além disso, o ângulo de “Hedda Gabler” com “Babygirl” dificilmente é acidental. Os notórios caprichos sexuais de Ibsen são sufocados no seu casamento com a académica monótona do planeta, e ele não consegue conciliar os seus desejos com os dela. O personagem não fazia sentido para a maioria dos críticos no final do século XIX. O romancista Henry James revisou a peça, gostando dela, mas expressando sua confusão por não ter conseguido detectar uma “qualidade de tipo em Hedda”. Em outras palavras, o caráter era um emaranhado de emoções, qualidades, impulsos.
Na melhor das hipóteses, a falha e realizada “Babygirl” fornece um exemplo dimensional semelhante de mulher, encontrando um eu autêntico e menos fachada falsa para manter. Kidman está à altura da ocasião, e embora a mediocridade de uma nota como “The Substance” ofereça litros de sangue falso onde deveria estar a provocação, o filme de Raine – pelo menos na segunda exibição – precisa da coragem e do interesse que Kidman pode reunir. Fazer, o que é mais do que eu entendo.
“Babygirl” – 3 estrelas (de 4)
Classificação MPA: R (para forte conteúdo sexual, nudez e linguagem)
Tempo de execução: 1:54
Como assistir: Estreia nos cinemas em 25 de dezembro
Michael Phillips é um crítico do Tribune.
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