LOS ANGELES – Não há forma gentil de o dizer: o filme Megalopolis, do realizador americano Francis Ford Coppola, morreu à chegada no fim de semana.
Coppola, 85 anos, passou décadas nessa fábula de vanguarda, acabando por vender parte de seu negócio de vinhos para levantar os fundos necessários – cerca de US$ 120 milhões (S$ 153 milhões) em custos de produção e outros US$ 20 milhões ou mais em despesas de marketing e distribuição. .
Mas os espectadores rejeitaram o filme. As vendas de ingressos da noite de 26 de setembro até 29 de setembro totalizarão cerca de US$ 4 milhões na América do Norte, segundo analistas, um pouco abaixo das projeções de pré-lançamento do pior cenário.
Megalopolis foi exibido em quase 2.000 cinemas nos Estados Unidos e Canadá. Na noite de 28 de setembro, ele estava a caminho de ficar em sexto lugar no derby de bilheteria do fim de semana, atrás até mesmo de Devara: Parte 1, um drama de ação em língua télugo indiana de três horas, mal avaliado, que estava disponível em cerca de 1.000 cinemas.
Megalopolis é sobre um arquiteto brilhante (interpretado pelo ator americano Adam Driver) que deseja que a sociedade saia da sarjeta. Os compradores de ingressos deram ao filme uma nota D+ nas pesquisas de boca de urna do CinemaScore. É raro que um filme de grande orçamento de um grande diretor obtenha menos do que B-.
Adam Fogelson, o principal executivo cinematográfico da Lionsgate, que distribuiu Megalopolis, descreveu Coppola como “um membro querido de nossa família criativa” e disse que a empresa estava “orgulhosa de fazer parceria” com Coppola para dar ao filme “o amplo lançamento nos cinemas que ele oferece”. merece”.
“Como toda arte verdadeira, ela será vista e julgada pelo público do cinema ao longo do tempo”, acrescentou Fogelson.
Um porta-voz de Coppola não quis comentar.
Na década de 1980, quando Coppola começou a desenvolver o filme, Megalopolis pode muito bem ter tido uma chance nos cinemas. Foi uma época em Hollywood em que filmes ambiciosos para pessoas pensantes podiam ser colocados em alguns cinemas e autorizados a construir um público ao longo de meses, adicionando mais telas semana após semana e às vezes sendo exibidos por um ano ou mais. Hollywood podia se dar ao luxo de ir devagar, em parte porque ir ao cinema dominava o tempo de lazer: além de ainda não haver internet, a TV a cabo e os videogames ainda estavam em sua relativa infância.
Hoje, os filmes normalmente são reservados no maior número possível de cinemas e o mais rápido possível, especialmente se as críticas forem fracas. Os estúdios usam essa tática de distribuição para capitalizar campanhas de marketing caras, que visam abrir uma janela estreita de interesse dos consumidores. Se as massas não se materializarem imediatamente, as cadeias de cinema redirecionam as telas para outros filmes. (Em 4 de outubro, a sequência da Warner Bros, Joker: Folie A Deux, chegará em mais de 4.000 cinemas.)
A megalópole quase não chegou aos cinemas.
No início de 2024, quando Coppola começou a procurar um distribuidor, todos os grandes estúdios recusaram. Alguns executivos desses estúdios admiraram o filme pelos seus riscos artísticos. Mas ninguém viu muita esperança nisso nos cinemas. Eventualmente, a Lionsgate concordou em distribuir o filme mediante o pagamento de uma taxa.
Cada vez mais, filmes originais são enviados diretamente para serviços de streaming – se é que são feitos. Os cinemas estão cada vez mais voltados para remakes e sequências.
