Megalópole (R21)
138 minutos, estreia em 26 de setembro
★★☆☆☆
A história: Nesta versão alternativa da história, o Império Romano continua a existir nos dias atuais. Em Nova Roma, o arquiteto Cesar Catilina (Adam Driver) é um inventor e visionário que sonha em criar uma utopia livre das hierarquias e da corrupção do antigo. O establishment político, incluindo o prefeito Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), conspira para derrubá-lo. Sua filha Julia (Nathalie Emmanuel), ignorando os avisos do pai, se apaixona por Cesar.
Este épico de ficção científica será lembrado como uma loucura cara e autofinanciada, uma tentativa de um amado e celebrado cineasta americano de fazer uma grande declaração, resultando em uma maratona de mais de duas horas de indulgência criativa.
Felizmente, o trabalho do roteirista e diretor Francis Ford Coppola não é completamente impossível de assistir. Assim como sua bem recebida adaptação de terror Bram Stoker’s Dracula (1992), Megalopolis é visualmente interessante. Se nada mais, a figurinista Milena Canonero poderia ganhar prêmios por sua abordagem do traje romano no século XXI, que funde a elegância sob medida dos anos 1950 com detalhes dourados que significam posição e poder.
A cidade de Nova Roma é, claro, um substituto para os Estados Unidos na história de Coppola. As forças em jogo no filme são tiradas de movimentos que se pode encontrar em Washington, DC – conservadorismo versus progressismo, populismo versus tecnocracia e dinheiro versus idealismo.
Não faltam filmes e programas de televisão sobre as travessuras na Casa Branca e nos outros pilares da república, mas a abordagem de Coppola mistura ficção científica com maximalismo operístico.
Não há nada de errado em aumentar o volume – Macbeth, de William Shakespeare, mistura bruxas com política e drama familiar, e tudo funciona. Aliás, Megalopolis tem mais do que alguns acenos ao Bardo, incluindo a ideia de amantes desafortunados em Cesar e Julia e algumas cenas de locação única que pretendem ser teatrais.
Este projeto ambicioso poderia ter sido algo como os filmes Duna de Denis Villeneuve (2021 e 2024), uma fantasia épica inspirada na luxúria europeia por petróleo no Oriente Médio.
Mas a narrativa bombástica de Coppola, os fios narrativos desordenados e os personagens sem vida – tragicamente, incluindo o Cesar e Julia de Driver e Emmanuel – tornam isso um trabalho árduo. Uma cena de orgia pretendida como um vislumbre voyeurístico da decadência, mas que parece apenas boba e artificial, se destaca como uma metáfora adequada para o projeto.
Opinião polêmica: O feriado romano de Coppola é uma metáfora grandiosa, inspirada em Shakespeare, sobre a política americana, mas se torna muito barulho por nada.
