O que a primeira babá eletrônica, o kit da Nigéria para a Copa do Mundo de 2018, um aparelho de som dos anos 80, peças quebradas do computador de Edward Snowden, um distintivo “Por favor, me ofereça um assento” e um labubu têm em comum? Eles estão todos incluídos no V&A Galeria de design 1990-agoraQue reabrirá ao público esta semana.
O museu também abriga uma coleção de livros antigos em galerias que ocupam duas salas nos andares superiores. As exposições cobrem seis temas diferentes, incluindo habitação e vida, crise e conflito, e consumo e identidade, em vez de obedecerem a uma ordem cronológica estrita.
Com 250 exposições, incluindo 60 novas adições, isso pode significar que haverá diferentes abordagens sobre um tema ao longo das décadas, como é o caso da seção mulheres no trabalho. Inclui um macacão de 1986 – mas também um sutiã forrado de plástico usado para evitar a detecção por mulheres que trabalham em linhas de produção na China, e um par de jeans de moda rápida feitos em fábricas. Praça Rana Um edifício em Bangladesh desabou devido a uma falha estrutural.
As exposições também demonstram como a história se repete usando designs de décadas diferentes. Isto é evidenciado por um cartaz pedindo “Chega de assassinatos racistas”, exibido ao lado de um memorial após a morte do adolescente Rohit Duggal em 1992. Eric GarnerEm 2014, um homem negro foi morto por um policial branco.
11 itens foram recuperados daqui Reação instantâneaUm esquema que permite ao público sugerir objetos contemporâneos para inclusão no acervo do museu. Em exibição aqui estão os selos da Ilha das Cobras, que se tornaram um símbolo da resistência da Ucrânia à Rússia, a “Medalha da Vida” concedida aos presos por ações ambientais, e a de Labubu.
Corinna Gardner, curadora sênior de design e digital do V&A, trabalhou na atualização. “A ambição destas galerias sempre foi imaginar que todos os que entram nestes espaços estão a acordar no século XXI”, disse numa antevisão. “Então, como podemos informar a compreensão de hoje através do passado? Mas talvez também pensar sobre um sentido coletivo de como poderia ser o futuro que queremos, e qual o papel que o design desempenha nisso? São as coisas materiais através das quais construímos o nosso lugar no mundo.”
Informações atualizadas sobre os objetos com os quais convivemos estão por toda parte – por exemplo, uma lâmpada Ikea, que faz parte da seção de fabricação em escala. “Ele foi projetado para ser tão compacto para transporte quanto bonito em casa”, diz Gardner.
Um computador Apple Home de 1977, juntamente com um anúncio que sugere as alegrias de trabalhar em casa, marcam o início de algo que hoje é um pilar. “Os computadores domésticos eram uma novidade na época”, diz Gardner. “Há uma ideia de que este marido (apresentado no anúncio), pode-se supor, está fora trabalhando enquanto sua esposa está nos fundos preparando o jantar.”
Planos de fundo de designs familiares ou interessantes podem ser atraentes. A primeira babá eletrônica, projetada por Isamu Noguchi em 1937, foi inspirada Sequestro de bebê Lindbergh há cinco anos. A popularidade do compensado como material comercial começou com Charles e Ray Eames fabricando compensado para segurar as pernas dos soldados durante a Segunda Guerra Mundial.
O burkini foi criado em 2004, quando a estilista Aheda Zanetti viu sua sobrinha lutando para jogar netball enquanto usava um hijab e uma blusa de mangas compridas. Enquanto isso, uma seção simples de corda de fibra de carbono é a inovação que permite que um edifício como a Torre Jeddah, de 1 km de altura, na Arábia Saudita, forneça energia aos elevadores que atendem todos os andares.
A seção final concentra-se em dados, comunicações e design nos últimos 25 anos. Este é o laptop de Edward Snowden – Emprestado da coleção do Guardian – é exibido. “O arquivista chamou-o de ‘um objeto ao qual temos que nos agarrar, porque é fundamental para a nossa história’”, diz Gardner. “O espírito de competição da esfera pública, a esfera pública digital, está expresso nesse objeto.”
Labubu também está aqui – rodeado de livros antigos e dos bibliotecários que cuidam deles. Este é um exemplo de como o design às vezes pode perturbar nossos ambientes normais do dia a dia. “Um dos meus momentos favoritos quando estávamos reinstalando essas galerias foi quando os bibliotecários riram enquanto olhavam para LaBooboo”, diz Gardner.
Essas reações são exatamente o que o V&A deseja da recriação da galeria – seja de funcionários, visitantes regulares ou grupos escolares de crianças e adolescentes que podem se surpreender ao ver Labus, camisas de futebol ou iPhones na galeria. “Os museus de design, em geral e historicamente, têm como objetivo celebrar a excelência e fazem isso muito bem”, diz ela. “O objetivo destas galerias é provocar discussão… a ambição é ser realmente ampla e aberta sobre a questão do que é design.”
