O lendário diretor de clássicos como ‘O Poderoso Chefão’ e ‘Apocalypse Now’ diz: ‘Hollywood só quer ganhar dinheiro para pagar dívidas’. Leia a entrevista. Francis Ford Coppola explica por que pagou US$ 140 milhões para fazer ‘Megalopolis’ Demorou quase quatro décadas, mas o lendário cineasta Francis Ford Coppola finalmente realizou seu sonho de longa data com o lançamento de “Megalopolis”, um épico futurista que mistura os Estados Unidos com o Império Romano fazendo que teve de ser autofinanciado – num valor estimado em 140 milhões de dólares. Para divulgar o filme, que estreou nos cinemas brasileiros nesta quinta-feira (31), o diretor de clássicos como a trilogia “O Poderoso Chefão” e “Apocalipse Agora” (1979) esteve no país para divulgar o projeto. “Um épico romano tem que ser sobre os Estados Unidos hoje, porque, depois da Segunda Guerra Mundial, todos os caminhos levam aos Estados Unidos”, disse o americano de 85 anos em entrevista ao g1. Assista ao vídeo acima. “E hoje, os Estados Unidos vão perder a sua república e acabar com um rei ou um ditador. Algo que o mundo inteiro parece estar a fazer.” Na conversa, o cineasta falou sobre a decisão de vender parte de suas vinícolas para financiar o filme, que começou a desenvolver na década de 1980, a aversão ao risco que fez com que nenhum estúdio aceitasse financiar a obra, os conflitos durante as gravações, a geração que Hollywood “reservada” fez e se a indústria ainda tem salvação. “(Hoje) Hollywood trata apenas de ganhar dinheiro (mentalidade) para saldar nossas dívidas. Mas algo melhor está por vir e os filmes de nossos netos serão lindos e nem consigo imaginar isso.” O G1 já viu: ‘Megalópolis’ é autoindulgente, muito teatral e uma experiência incrível Por que Francis Ford Coppola gastou US$ 140 milhões do próprio dinheiro em ‘Megalópolis’? Leia abaixo a entrevista completa: Francis Ford Coppola e Adam Driver durante gravação de ‘Megalopolis’ Divulgação G1 – Por que vocês decidiram financiar “Megalopolis”? Francis Ford Coppola – Pelo mesmo motivo de “Apocalypse Now”. Naquela época, fiz dois ‘The Godfathers’ e eles ganharam muito dinheiro. Ganhei muitos Oscars, mas quando eu disse que queria fazer “Apocalypse Now”, eles disseram que não queriam. Então, estou bem de qualquer maneira. Acabei devendo muito dinheiro. Naquela época os juros eram de 21%. Eu era uma voz poderosa em Hollywood. Agora sou um velho avô e queria fazer ‘Megalopolis’ e ninguém fez. Eles não acham que esses filmes sigam uma fórmula. Você sabe, especialmente com um orçamento grande, você tem que ter um super-herói que voe ou, basicamente, muitos acidentes de carro e outras coisas que fazem parte da fórmula. Então eu apenas disse que pegaria emprestado e faria sozinho. G1 – Esse filme é uma ficção. Por que você acha que eles não fazem mais filmes assim? Francis Ford Coppola – Sabe, eu sempre penso nisso. Quando comecei em Hollywood, os grandes sucessos eram “The Sound of Music” (1965) e “Love, Sublime Love” (1961). E mesmo assim, mais tarde, quando eu quis fazer um musical, eles disseram que não fariam mais musicais. Então eu quis fazer um velho oeste. Desenvolvi um oeste selvagem. E eles disseram: “Nós não fazemos ocidentais”. Eles parecem mais preocupados com o que acham que podem perder dinheiro, porque seu principal trabalho como chefes de estúdio é garantir que possam pagar suas dívidas. E é um trabalho diferente quem faz filmes. Antigamente, (fundador da 20th Century Fox) Daryl Zanuck e (fundador da Warner Bros.) Jack Warner queriam fazer filmes que ganhassem o Oscar. Em outras palavras, excelente filme. E isso muda. Acho que há uma ideia muito estreita, talvez baseada na ciência, nos algoritmos, do que um filme precisa ser para não perder o sentido. O que significa não correr riscos. Francis Ford Coppola, à esquerda, durante as filmagens de ‘Apocalypse Now’ Academy Film Archive Para mim, o risco faz parte da arte. Você não pode mais arte sem risco. Como eu disse antes, você não pode ter um filho sem sexo. O risco faz parte da arte. Saltar para o desconhecido prova que vocês são livres para fazer o que precisam fazer como humanos neste mundo, o que precisamos fazer. G1 – As filmagens desse filme e de “Apocalypse Now” foram cheias de problemas. Alguém uma vez me disse que o sofrimento gera grande arte. Você concorda com essa ideia? Francis Ford Coppola – Acho que não. O que acontece é que as pessoas, quer percebam ou não, foram ensinadas a fazer um filme. Mesmo agora, os filmes de super-heróis de grande orçamento, que custam dezenas de milhões de dólares, ainda mais do que “Megalópolis”, têm um método. Você não aborda um dos diretores de arte sem primeiro falar com o designer de produção. Em outras palavras, existe uma hierarquia. Sempre foi assim. Quando você faz um filme, o que todos esperam – a equipe, os atores – é o método. Se você tentar uma abordagem um pouco diferente, eles pensarão que algo está errado. Às vezes não. Outros deliberadamente fazem isso de forma diferente. É por isso que você acaba tendo problemas. Mas grande parte do problema de qualquer atividade humana é a diferença entre as expectativas de todos em relação ao método e o método que você deseja. Muitas vezes, em “Megalópolis”, eu disse: “Sou o único que sabe o que o diretor quer. Você não sabe”. Eles sabem o que os diretores de filmes de super-heróis querem, mas não o que eu quero. Discuti muito sobre os efeitos (visuais) deste filme, porque queria que fossem como “Drácula (de Bram Stoker)”. Eu queria que eles fossem realistas. E eles disseram: “Mas podemos melhorá-los com uma tela verde”. E eu dizia: “Mas não quero melhor. Quero que o filme seja feito à mão”. Portanto, você entra em conflito quando os métodos que você usa são diferentes daqueles que todas as outras pessoas usam. G1 – Você queria fazer esse filme há muito tempo. Você acha que teria sido muito diferente se você tivesse conseguido fazer isso quando começou a escrever roteiros na década de 1980? Francis Ford Coppola – Comecei a fazer anotações sobre diferentes filmes para descobrir qual era o meu estilo, mas não era “Megalópolis”. Realmente começou quando decidi que queria fazer um épico romano. Mas um épico romano tem de ser sobre os Estados Unidos hoje, porque, depois da Segunda Guerra Mundial, todos os caminhos levam aos Estados Unidos. E hoje, os Estados Unidos estão prestes a perder a sua república e acabar com um rei ou um ditador. Algo que o mundo inteiro parece estar fazendo. O mundo não parece estar aprendendo sobre a sua história, porque só vemos a história recente. Temos mais de 10 mil anos, é assim que dura essa história. Muita coisa estava acontecendo com os humanos há 50.000 anos. Havia até matriarcado. E eles não eram patriarcais. As mulheres não comandavam, mas cooperavam melhor com os homens. As mulheres, porque são elas que criam a vida, são líderes muito boas. Eles conhecem as coisas realmente importantes, como água, proteção contra animais selvagens. Eles são muito sensíveis à forma como organizam a sociedade. Estávamos indo muito bem assim até que alguém apareceu num cavalo e disse: “Eu sou o rei e você é meu servo”. Então entramos nos 10.000 anos de “Eu sou rei e você é meu servo”, que é onde estamos agora. “Megalópolis” remonta ao leste da natureza humana. Somos gênios. Somos todos uma família. E não há nada que não possamos resolver. Francis Ford Coppola conversa com Marlon Brando durante as filmagens de ‘O Poderoso Chefão’ Academy Film Archive G1 – Você fez parte de uma geração de cineastas, Steven Spielberg e Martin Scorsese, considerados os salvadores de Hollywood na época. A indústria obviamente mudou muito e vive um momento delicado. O que você acha que pode salvar o filme? Francis Ford Coppola – Não sei se salvamos Hollywood. Acho que fomos a primeira geração a ver não apenas a glória de Hollywood – grandes diretores como George Stevens, Lewis Milestone, William Wyler, John Huston, Orson Welles e John Frankenheimer. Ao mesmo tempo, vimos os grandes japoneses, Kurosawa (Akira) e Ozu (Yasujiro), os italianos, (Federico) Fellini e outros 50 grandes, os franceses, Jean-Luc Godard e todo o povo francês da Nova Era, os suecos e os dinamarqueses. Com a época, tínhamos mais atenção para o cinema. Assistimos a filmes internacionais e de Hollywood. E aplicamos o que aprendemos numa época em que Hollywood não sabia o que fazer a seguir. Este foi o fim de “A Noviça Rebelde”. Viemos e dissemos: “Nós sabemos o que fazer”. Acho que duas instituições estão morrendo hoje. Jornalismo e o Sistema de Estúdio. A boa notícia é que algo tão importante como o jornalismo, ou qualquer tipo de sistema de estúdio cinematográfico, renascerá amanhã sob uma nova forma. Não sei quando ou como, mas tenho certeza de que o jornalismo retornará de uma forma sensata. Porque hoje em dia são apenas fontes desconhecidas e clickbait. E Hollywood tem tudo a ver com ganhar dinheiro para saldar nossa dívida (mentalidade). Mas coisas melhores estão por vir e os filmes dos nossos netos serão lindos e nem imagino. Será muito diferente.
