os jogadores de dedo
Centro de Artes One Two Six Cairnhill
29 de outubro, 20h
O público obedientemente subiu a colina até One Two Six Cairnhill Road para assistir a quatro edições de Finger Players’ (TFP) Puppet Origin Stories. Esta é a última apresentação da série, o que é uma pena. Esta produção independente foi cuidadosamente criada com um orçamento apertado no Cairnhill Arts Centre e tornou-se uma incubadora surpreendentemente frutífera para parcerias e histórias inesperadas.
Desde a sua concepção pelas ex-codiretoras artísticas da TFP e atuais membros da equipe principal Myra Rourke e Ellison Tan Yuyan, cada série expandiu as possibilidades do teatro de marionetes com uma trilogia de histórias que investigam tudo, desde a separação dos pais e questões LGBTQ até os padrões da moda e a maternidade.
Esta última edição apresenta a construção tripla mais consistente até o momento, com artistas e locais convidados servindo como o fio condutor que une todas as histórias. A TFP convidou os dois grupos artísticos que primeiro ocuparam o espaço a criarem obras para esta mostra.
Haresh Sharma, do The Necessary Stage (TNS), escreveu A Necessary String, uma peça perversa sobre um par de bonecos que formam uma empresa especializada em bonecos.
A história faz referência à própria história do TNS como um grupo de teatro que defende vozes marginais e a um período negro na história do teatro de Singapura, quando trabalhadores do teatro foram detidos sem julgamento. Sharma e o fundador do TNS, Alvin Tan, também ficaram sob suspeita das autoridades em 1994, depois de participarem de um workshop organizado por Augusto Boal, um proeminente praticante de teatro marxista.
Sharma transforma fantoches e teatro de fantoches em uma alegoria inteligente sobre a difícil relação entre artista e Estado. Esta conversa é salpicada de referências sábias a veteranos do teatro, como evidenciado pelos aplausos de alguns presentes na noite de estreia. Mas subjacente ao humor está a raiva, a nostalgia e a tristeza por uma era turbulenta, mas inegavelmente frutífera, na história teatral de Singapura.
O porco-espinho espinhoso desta história contrasta com as reminiscências mais gentis e cativantes do Penungu (Guardião). As vinhetas de Teter Kami, roteirizadas por Mori Mortel, são ancoradas pelo sempre confiável Rafaat Hamza como o travesso e travesso Pakchik do Espírito Guardião. Como o morador mais antigo de Cairnhill, famoso por seus edifícios assustadores, Penungu viu pessoas indo e vindo. Raffert conta a história com a alegria de uma fofoca e o arrependimento da demissão.
O filme está repleto de anedotas sombrias sobre a vida dos artistas de teatro de Cairn Hill, repleto de romances fracassados e da camaradagem criada por longos ensaios.
Haverá também miniaturas dos personagens vencedores. A fundadora pioneira de Tater Kami, Atin Amato, é encarnada em uma marionete de vaca que consegue transmitir sua tenacidade e diligência silenciosa na tarefa ingrata de dirigir uma companhia de teatro. A encenadora Rosario é interpretada pelo titereiro Jackson, que usa um elegante chapéu de festa e se pavoneia, cortesia dos titereiros Fadil Daoud e Jairo Cromo.
Embora alguns desejem que o roteiro tenha se aprofundado nos desafios enfrentados por Taeter Kami, ele apenas menciona casualmente as críticas da comunidade malaia à trupe e às suas corajosas atrizes.
A peça mais poderosa da noite acabou sendo uma peça mais abstrata escrita por Liz Sargent Tan, filha da falecida fundadora da Mime Unlimited, Christina Sargent.
Aprimorado pelo roteiro expansivo e pela natureza camaleônica do teatro de marionetes praticado por marionetistas talentosos, O Gato e a Donzela Sem Rosto foi uma fábula que funcionou em vários níveis.
A história é ostensivamente sobre um gato que se transforma temporariamente em humano e conhece um artista/criador sem rosto.
A personagem solteira tem incríveis habilidades de marionetes. Usando latas ovais para representar rostos, sáris para representar corpos e uma série de lenços transparentes, os titereiros Darren Guo e Periyachi Roshni expressam uma ampla gama de emoções, da alegria à dor e à tristeza.
À medida que a conversa entre o gato e a donzela se desenrola, o que começa como uma conversa sobre pássaros transforma-se numa meditação sobre criação, esforço artístico e identidade.
A produção também será realizada em uma das pequenas salas de aula do prédio, proporcionando ao público uma oportunidade única de ver de perto os marionetistas. É uma prova das habilidades de contar histórias do dramaturgo, marionetista e diretor Oliver Chong que, embora você possa ver a mecânica de toda a peça, ainda é atraído pela magia conspiratória da produção teatral.
Em Singapura, onde os espaços alternativos entraram em colapso, este tipo de produção teatral experimental é cada vez mais rara. Refletindo sobre os desafios dos profissionais independentes, esta trilogia de histórias tem um sentido distinto de luto, pois parece documentar até onde a cena chegou, mas prenuncia novos desafios futuros.
Assim que esta execução terminar, a história da origem do fantoche será perdida.
onde: Centro de Artes One Two Six Cairnhill, 126 Cairnhill Road
quando: 29 de outubro a 2 de novembro, 20h.
Taxa de admissão: $ 38, restam apenas alguns ingressos.
Informação:
str.sg/AQdV
