nDeliberadamente não intencional, Ali Smith evita a crítica mais provável ao seu último romance, Glyph, quando um personagem diz: “Não tenho certeza de que livros que são romances, fantasia e assim por diante devam ser tão próximos da vida real… ou tão politicamente explícitos.”
Glyph, que segue as irmãs Petra e Patch enquanto elas refletem sobre seus esforços de infância para lidar com a finalidade da mortalidade após a morte de sua mãe, vai além de qualquer um dos trabalhos recentes de Smith ao responder de forma convincente a essa acusação. Embora o Seasonal Quartet apresente de forma divertida as fracturas sociais da Grã-Bretanha pós-Brexit e do período imediatamente anterior glifo O Estado Seguro, em sua aparente associação com o governo israelense, lidou com a violência dos Glifos apartheid E genocídio Na Palestina, os desafios morais aumentam decisivamente. Juntando-se à frase smithiana – isto é arte na era da destruição mecânica em massa.
Como a maioria dos romances de Ali Smith, a força principal de Glyph vem do compromisso de escavar os sedimentos da linguagem; Suas ressonâncias e conjecturas etimológicas. Por exemplo, o relacionamento principal de Petra e Patch é retratado de maneira leve: lúdico, delicado e terno. Mas foram seus nomes, e não suas caracterizações, que permaneceram comigo por muito tempo depois da leitura. Petra, do grego para pedra, com ecos de escala, solidez, autoridade; Oposto de patch, que significa reparo, com ecos de cuidado, sobrevivência, perseverança. Em um romance tão ativamente associado a um dos “”“A ocupação militar mais longa e mortal da história moderna.”Seus nomes fornecem uma batida de bateria contínua e profundamente comovente, forte e dissonante.
Da mesma forma, as duas imagens centrais do romance derivam o seu poder diretamente do horror quotidiano do genocídio expansionista. As irmãs ouvem uma história da Segunda Guerra Mundial, sobre um jovem soldado que é esmagado por um tanque e cujo corpo é deixado a apodrecer na estrada. Mais tarde, eles começam a se comunicar seriamente com seu fantasma, chamando-o de Glyph. Por um lado, Smith está brincando com a questão do que torna um personagem “plano” versus o que o torna tridimensional. Por outro lado, especialmente quando muitos leitores terão Imagens e Relatórios Considerando mortes semelhantes na Palestina, Smith levanta questões eticamente sólidas sobre a representação dos mortos, quem tem a oportunidade de falar e quem é decisivamente silenciado. Quando a filha adolescente de Patch assiste a um vídeo angustiante de um cavalo preso sob toneladas de escombros, ela lembra que era “provavelmente Gaza”; Como leitores, Ficamos com um pouco de dúvida.
Nem temos dúvidas quando nos deparamos com as descrições desesperadas e desesperadas de Milhares de mortos enquanto procuravam “ajuda” em Gaza: “Você já ouviu falar sobre as pessoas que fazem fila para comer e os atiradores atirando nelas e os atiradores que fazem isso não estão apenas atirando aleatoriamente nas pessoas, mas também estão jogando uma espécie de jogo de tiro? Então, alguns dias eles atiram nas mãos das pessoas, alguns dias eles atiram na cabeça das pessoas?”
Essa citação continua listando várias outras partes do corpo; Uma confusão de palavras incrédulas, horrorizadas e sem fôlego. As habilidades tonais de Smith como escritor também são usadas com grande efeito no combate aos absurdos burocráticos e autoritários do Estado britânico. A filha de Patch, presumivelmente querendo que o governo faça mais do que preencher um cheque com palavras fortes em resposta aos crimes de guerra israelitas, é presa por agitar o seu lenço “agressivamente”. Sua mãe foi posteriormente informada de que “acenar com um lenço não é um crime específico em si, a menos que agitar um lenço em particular esteja relacionado a uma organização proibida… Pensava-se que o lenço acenando como uma bandeira por sua filha poderia ser considerado um apoio tácito a uma nova organização proibida e os oficiais no local deveriam agora considerar quaisquer indicações para esta nova proibição sob esta luz”.
É uma atitude ousada ser moralmente inflexível, especialmente diante de um conservadorismo estético percebido que muitas vezes privilegia a distância e a ironia, mas em Glyph vemos um grande escritor britânico respondendo ao chamado do dia, quando tantos outros foram evasivos ou rejeitaram. Há também algo na atenção constante de Smith à linguagem que o torna particularmente adequado para a tarefa. Como nos lembrou Orwell: “A linguagem política… destina-se a fazer uma mentira parecer verdadeira e o homicídio parecer respeitável, para dar uma aparência de solidez ao ar puro”. A sensibilidade de Smith está preparada para lidar com a avalanche de manchetes que soam passivas, classificações assimétricas, inversões linguísticas óbvias e absurdos semânticos que acompanham tentativas cada vez mais desesperadas de justificar o irracional.
O glifo é descrito como uma “família” de seus glifos anteriores, ligados principalmente por um humor e um homófono. É característico de Smith que, a partir do título, sejamos atraídos por um floreio lúdico, um trocadilho, e quando estamos totalmente engajados com a linguagem a essência do assunto nos é revelada. Glifo, uma palavra escocesa local que significa vislumbrar brevemente ou ser subitamente assustado, fica ao lado do glifo, que significa esculpir, marcar ou esculpir. Mas, desde o início, não temos dúvidas: passamos do transitório ao permanente, da imagem passageira à inscrita e indelével. Passámos de observadores a testemunhas. Por mais escuro que esteja, nunca poderemos dizer que não vimos.
