UMe Deus criou a mulher, título de um filme de 1956 Brigitte Bardot Uma estrela global, é a frase que resume a sua magia. Bardot tinha um charme deslumbrante em seu glamour, mas tão natural que olhar para ela parecia um presente do céu.
No estilo, como na vida, o timing é tudo – e Bardot tornou-se a garota-propaganda daquele ponto ideal do pós-guerra França Em que a herança histórica da cultura gaulesa foi electrificada pelo espírito boémio de Paris nas décadas de 1950 e 60.
Com a sua propensão para o guingão – ela ficou famosa por usar um vestido de noiva cor-de-rosa no seu segundo casamento em 1959 – ela parecia cantar a feminilidade nostálgica e torta de maçã com que Christian Dior recentemente encantou o mundo no seu New Look do final dos anos 1940. Mas também havia uma selvageria nisso. O sorriso desdentado era puro Vine e Gauloise. Os decotes fora dos ombros, que deram nome a eles, davam-lhe a aparência de que ela estava enrolada em uma toalha ou lençol, em vez de completamente vestida.
Não importa que Bardot fosse naturalmente morena, como pode ser visto em sua primeira capa da Elle francesa na década de 1950. Ela sempre será extremamente justa. Seu look característico – que ela sempre disse que poderia fazer melhor e mais rápido do que qualquer cabeleireiro de Hollywood – era o “choucroute”, um estilo meio para cima, meio para baixo. Uma versão solta da “colmeia” inglesa ou do “chignon” francês – era distintamente fácil e sofisticada, sem ser exigente e roubar a cena.
A beleza de Bardot é frequentemente descrita como a de um gato. Ela era uma gata tão grande quanto uma gatinha sexy, fazendo da estampa de leopardo uma assinatura de seu estilo. Há uma cena memorável em seu filme Boulevard du Room, de 1971, em que ela usa um biquíni com estampa de leopardo e um lungi combinando. Mesmo quando estava de folga, ela adorava estampas de leopardo, e as manchas pretas e douradas do casaco de leopardo que ela usava em Paris na década de 1960 combinavam perfeitamente com seu cabelo loiro e delineador preto.
O legado de moda mais famoso de Bardot é o top Bardot de gola larga, que expõe a clavícula. Esse estilo tem boas lembranças agora, mas quando o popularizaram nos anos 50 era ousado. Bardot ajudou a trazer o estilo de adoração do sol de Saint-Tropez para os holofotes da indumentária. No Festival de Cinema de Cannes de 1953 ela ainda não havia pintado o cabelo de loiro, mas já estava com um top ombro a ombro. Aquele primeiro top Bardot, vermelho sangue, era tão largo que parecia em perigo de cair completamente, decorado apenas com finos brincos de argola de ouro que quase tocavam seus ombros nus.
Ela ajudou a inventar o biquíni – ou pelo menos a torná-lo um fenômeno. Na década de 1940, o estilista Louis Réard, entre outros, observou mulheres nas praias do sul da França dando nós altos nas blusas para escurecer a barriga. Em 1946, ele apresentou uma nova invenção – quatro triângulos de tecido, conectados por arame – que chamou de “biquíni”. Foi Bardot quem o usou em seu filme Manina, a Garota do Biquíni, de 1952, tornando o novo visual uma sensação internacional.
Antes de se tornar modelo e depois ator, Bardot treinou como bailarina e o estilo do balé influenciou seu visual. As poses cultivadas no estúdio de balé ajudaram a imbuir suas performances na tela com a grandeza de uma deusa. Quando ela se cansou de espiar por baixo da franja grossa, ela adotou bandanas largas para puxar o cabelo para trás, uma reminiscência de seus tempos de escola de balé.
E Bardot trouxe à existência aquele elemento perene do chique feminino francês, a sapatilha. Na década de 1950, ele perguntou à Repetto, empresa que fabricava sapatilhas para as melhores companhias de balé parisienses, se eles criariam uma versão do calçado com sola dura para o streetwear. As vendas da versão Cendrillon começaram em 1956 e continuam sendo um best-seller desde então.
Quando Bardot abandonou o cinema com apenas 39 anos, ela se recuperou a tempo. O legado de seu estilo é uma visão de feminilidade que parece natural, sensual e, acima de tudo, assumidamente livre.
