RActualmente, a atenção dada aos retratos a óleo está a aumentar rapidamente. Enquanto os historiadores da arte salivam Descoberta recente do pingente de Catarina de AragãoO Castelo de Hever, a casa de infância de sua sucessora como rainha, está aproveitando suas conexões Tudor ao montar Capturando uma Rainha: A Imagem de Ana Bolena. Possui a maior coleção de retratos de Bolena de todos os tempos (Guinness, tome nota).
Os curadores Owen Emmerson e Kate McCaffrey dizem que é “uma maneira adequada de marcar o quinto centenário do namoro de Ana por Henrique VIII”. Aguardo também com expectativa a exposição por excelência que marca a sua execução.
No papel, parece uma fascinante obra de arte, pesquisa histórica, conhecimento e análise visual para complementar a riqueza inerente ao tecido histórico do palácio. Esta exposição é ainda apoiada pela recente análise técnica do seu próprio retrato de Hever “Rose” Bolena – estabelecendo-o como a versão mais antiga conhecida com rosas – bem como por novas hipóteses, como se, ao contrário da crença popular, Henrique VIII não apagou sistematicamente todas as imagens de Bolena após a sua execução em 1536. A maior questão sobre todo o empreendimento é: como era Ana Bolena? Os curadores conhecem o fascínio irresistível da verdadeira semelhança: ver um rosto real. Que inspirou milhões de programas de TV, filmes, músicas; E aconteceu que houve uma ligeira discórdia com Roma, que mudar a direção da religião na Inglaterra.
Acontece que a questão da semelhança genuína fica emaranhada com o conceito de representação durante a vida de Bolena ou nos séculos que se seguiram. A seleção das imagens da mostra depende em grande parte da disponibilidade, mas também da paixão em colecionar o maior número possível. É certamente um momento surreal visitar a coleção de pinturas de Bolena dos séculos XVI a XVIII, reunidas em um espaço de exposição de teto baixo no castelo sinuoso e pontuado por escadas em espiral. Todas as Annes são retratadas com cabeça e ombros de perfil de três quartos de escala aproximadamente igual, com variedades variadas de trajes simbólicos.
Só do ponto de vista organizacional, esta reunião é uma conquista. Destaca-se, por exemplo, a presença de um retrato da coleção Condessa de Rosas, que os curadores consideram muito semelhante ao da famosa Galeria Nacional de Retratos; Ou Mansão Lyndhurst Retrato emprestado pela primeira vez no Reino Unido. O próprio Emerson é claramente um colecionador fanático, com um número considerável de suas próprias peças de material relacionado a Bolena na exposição, incluindo uma réplica do século XIX do relógio dado por Henrique a Ana no dia de seu casamento (o original está na coleção real), bem como A prisão de Ana Bolena, uma pintura de cerca de 1870. Isso destaca problemas de disponibilidade. É notável que a peça mais sólida da tese de que Isabel I restaurou a ligação iconográfica com Bolena – o anel de damas que mostra Isabel e a sua mãe, Ana – é aqui representada por uma fotografia num pequeno suporte funerário, estando a coisa real escondida no retiro do Primeiro-Ministro em Buckinghamshire.
É impossível tentar definir a verdadeira semelhança de Bolena. O retrato Tudor foi concebido para reforçar uma aura distinta de piedade, poder e prestígio, combinada com a referência de base facial original, uma prática que continuou no período elisabetano, como exemplificado pelo rosto impassível e deliberadamente semelhante a uma máscara nos retratos da Rainha Virgem. A montagem lembra espelhos de casas de diversões, já que a imagem aproximada de Anne aparentemente usava uma espécie de modelo, com cada artista subsequente tentando as mesmas proporções em vários níveis de precisão.
Os curadores perguntam: “Algum desses rostos representa a verdadeira Ana Bolena ou apenas a lenda que ela se tornou?” apenas talento raro HolbeinEle foi, ao que parece, capaz ou disposto a imbuir seus retratos de calor humano e veracidade, o que é visível no fac-símile de um retrato em que Anne está olhando de perfil para baixo, e é radicalmente diferente de todos os outros retratos pré-fabricados quanto à fisionomia. No entanto, é realmente de Anne? A legenda afirma: “Novas pesquisas argumentam de forma convincente que esta é a imagem contemporânea mais completa de Anne que sobreviveu.” Onde está esta nova e fascinante pesquisa? Parece que não é facilmente acessível ao visitante regular.
Exibir em conjunto uma coleção de pinturas de Anne que abrange alguns séculos, com relações complicadas entre diferentes grupos, é uma tarefa difícil para o espectador casual, que não é ajudada por alguma rotulagem caótica. Em alguns rótulos os chamados “Bradford”, “Pearl” e “Rose”, “Windsor” e “Da geléia ao fermento“ grupos, e qual dessas peças é a inspiração “original” para os seus homólogos. No geral, enfrentamos uma linguagem tão escorregadia que o retrato de Nidd Hall foi descrito como “uma das semelhanças mais persuasivas associadas a Ana Bolena”.
Os visitantes são convidados a votar na telinha no grupo (você estava prestando atenção no fundo?) que “melhor representa” Ana Bolena, evitando a questão impossível da semelhança, mas perguntando, bem, o que exatamente? Quanto a encontrar a imagem definitiva de Anne, infelizmente não temos a caveira desenterrada do estacionamento dos mágicos da reconstrução para responder a essa pergunta de uma vez por todas.
