Revisão de concertos: Reflexão intensa e melancolia no coração de Jun

O Coração de Jun: Memórias de Zhaojun

Perdão da Associação Musical

Singtel Waterfront Theatre

14 de fevereiro, 20h

Nanyin, ou música do sul, é a música do sul da China, centrada na província de Fujian (Hokkien), que foi transportada para as terras do sudeste da Ásia durante a diáspora chinesa.

UM 2.000Tradição de um ano, sua designação como “fóssil viva” é uma faca de dois gumes, enfatizando sua antiguidade, mas também incorporando o risco de se tornar uma peça de museu imóvel.

Assim, muito crédito vai para a Associação Musical Siong Leng de Cingapura por contextualizar seu conteúdo aparentemente simples com esta elegante peça de teatro musical no Festival de Artes Huayi da Esplanade.

Essa colaboração com a dramaturga Katherine Chou e a diretora Lee Yi Hsiu, ambos de Taiwan, produziu dividendos verdadeiros.

Sua trama girou em torno das baladas de Wang Zhaojun, uma das quatro belezas clássicas da China antiga, que foi casada pelo imperador oeste de Han com um rei Xiongnu. Realizando uma jornada perigosa de incerteza, suas músicas eram essencialmente lamentações por perda, sacrifício e saudade de casa.

Estes foram lindamente personificados na voz comovente de Lim Ming Yi, interpretando Azhao, um personagem trágico em roupa tradicional que parecia distante e distante das personalidades faladoras, mas diversas de um Yi Xin de Atecimento Moderno (Ang Xiao Ting) e o kebaya-clad Nan Jun (Jodi Chan). Todos os três mulherescom suas próprias aspirações e agências, se uniram em uma viagem marítima de Fujian a Nanyang.

Em suas três cenas conectadas, começando com o vento sopra através de Yanmen Pass, as músicas melífluas de Azhao no dialeto de Minnan foram acompanhadas por Pipa (interpretado por Seow Ming Fong), Sanxian (Anita Yeong), Erxian (Joel Chia) e Dongxiao (Bamboo Flute), , Seow Ming Xian).

Com um conjunto de backup de oito músicos, isso deu um tom dominante de melancolia e reflexão intensa.

Para a segunda cena, as cartas familiares em meio ao ritmo da bateria e ao final, os traiçoeiros que superam as montanhas acidentadas, o mesmo lamento foi reprisado, mas soando diferente em cada ocasião.

Era como se as transformações tivessem ocorrido com uma mudança de cenários e fortunas, com o canto e as instrumentações variavam de acordo.

As incongruências cognitivas entre os três protagonistas logo se tornam aparentes, com a aparência repentina e repetida do único personagem masculino da peça Jian Huang (Hang Qian Chou). Ele era um portador de desgraça iminente, seja por um tufão de força de vendaval ou piratas sedentos de sangue, que quebraram suas ilusões. De onde ele veio e por que as mensagens urgentes?

No terceiro ato, eles – e o público – logo perceberam que estavam sendo presos em um espaço eterno e o tempo se distorcem, onde todo personagem fazia parte de uma história de fantasmas.

A reviravolta da trama chegou na hora certa, pois o navio estava sendo dragado do fundo do mar, levando um suspiro audível da platéia.

Quando perguntada sobre o que uma perseguição um personagem empreenderia após o “resgate”, sua resposta foi “tocar Nanyin”.

Assim, um paralelo alegórico pode ser inferido com a arte de Nanyin ser revivida dos resíduos da história pelos praticantes implausivelmente jovens de Siong Leng. Essa produção deve ser repetida para, se houver, recuperar sua arte e todas as nuances.

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