É uma tradição musical de verão australiana que toca dentro e fora dos churrascos desde 1989 – mas cada vez mais algo está faltando.
O 2024 Triple J Hottest 100 incluiu apenas 27 artistas australianos, o nível mais baixo de representação australiana na pesquisa anual desde 1994.
Este é um enorme declínio entre 2014 e 2022, quando a música australiana representava mais de 50% das playlists.
Conheça novidades do app 7NEWS: Baixe hoje
E embora houvesse algumas esperanças de melhoria no Hottest 100 de 2025 revelado no sábado, a cantora de soul britânica Olivia Dean levou os artistas locais ao primeiro lugar com seu hit Man I Need.
Dancing2 de Kelly Holiday, o projeto solo da dupla australiana Adam Hyde de Peking Duk, ficou em segundo lugar, com o hino de festa do hitmaker local Tame Impala, Drácula, em terceiro.
O grupo “bogan funk” de Melbourne, Playlunch, ficou em quarto lugar com sua emocionante faixa Keith – cujo vídeo viral apresenta o ex-astro da AFL Barry Hall como um vizinho excêntrico – enquanto seu cover de It’s Raining Men chegou ao 73º lugar.
O cantor de soul do Reino Unido, Ray, alcançou o top cinco com Where’s My Husband, que liderou as paradas do Reino Unido após o lançamento.
Os resultados surgem no momento em que uma nova análise mostra que as perspectivas de longo prazo para a música australiana são sombrias.
Dados recolhidos pelo Australia Institute revelaram que o declínio dos artistas australianos no Hottest 100 reflete um declínio na representação local nos serviços globais de streaming.
“Isso realmente caiu de um penhasco nos últimos anos”, disse Rod Campbell, do instituto.
Ele disse que os algoritmos de streaming diferem com base no idioma, não na geografia, o que significa que os australianos são efetivamente tratados como fãs de música que falam inglês.
O resultado foi que os australianos foram presenteados com música de língua inglesa, independentemente da geografia.
Campbell disse que os músicos australianos estão em enorme desvantagem em relação aos artistas americanos e britânicos que trabalham em mercados maiores com máquinas de promoção global.
“Não é que os australianos não queiram ouvir música australiana, ou que a música australiana não seja tão boa como era há três ou quatro anos”, disse Campbell.
“É realmente o domínio crescente do streaming e das mídias sociais como o TikTok.
“Dessa forma, as pessoas obtêm suas novas músicas, mas os algoritmos não lhes dão músicas australianas para experimentar.”
Em 2025, Triple J conduziu uma pesquisa de meio de ano, as 100 músicas australianas mais quentes – uma celebração da música australiana, que parecia funcionar como uma correção nostálgica ao resultado de 2024.
Mais de 2,5 milhões de votos foram expressos, com Never Tear Us Apart do INXS ocupando o primeiro lugar.
Havia alguma expectativa de aumento da representação australiana na contagem regressiva deste ano, que incluiu canções de Tame Impala, Ball Park Music, Kelly Holiday e Spacey Jane.
Mas Campbell disse que a música australiana continuaria a sofrer sem o apoio do governo.
“Estamos muito atrás de países como Espanha, Holanda, Alemanha em termos do financiamento que colocamos na cultura em geral e na música em particular”, disse ele.
Ao contrário das estações de rádio australianas, os serviços de streaming não têm obrigação de reproduzir música australiana. Não há cota.
“O precipício já vem ocorrendo há algum tempo”, disse Ben Eltham, professor de mídia e comunicações na Universidade Monash.
“Toda a arquitectura da regulação cultural neste país foi escrita para um mundo analógico nos anos 80”, disse Eltham.
“Os reguladores e os políticos não fizeram nada, mesmo quando a Internet alterou completamente a nossa vida cultural.”
