Richard Kindersley, que morreu aos 86 anos, era cortador de cartas, designer de cartas e escultor, além de professor e mentor apaixonado por materiais e arquitetura. Contudo, em nítido contraste com os luditas, ele acreditava que o artesanato tinha um valor especial, proporcionando uma coordenação única entre mão e olho e dando ao espectador o dom da criatividade do artesão.
No entanto, esta crença apaixonada, começando com o seu trabalho para William Holford na Universidade de Exeter no final dos anos 1960, nunca entrou em conflito com o seu desejo de integrar as suas cartas com a arquitetura moderna. Deixados por conta própria, muitos arquitetos recorreram a variações de fontes como Universe ou Helvetica, que poderiam funcionar para sinalização interna, mas não externamente. Kindersley colocou um marcador no início com suas sólidas letras de concreto declarando “Igreja Catedral de SS Pedro e Paulo”, uma obra-prima católica romana da Parceria Percy Thomas em Clifton, Bristol, concluída em 1973, todo o edifício era “um sermão em concreto”.
Ele projetou as letras para a nova Ponte de Londres de Holford em 1973, enquanto para a Ponte Rainha Elizabeth II de 1991 – a travessia de Dartford sobre o Tâmisa – Kindersley experimentou escultura em fio quente de poliestireno expandido, criando letras moldadas de cabeça para baixo para serem fundidas em concreto, colocando as letras em alto relevo em um monólito que ecoa os postes que sustentam a ponte. Em 2000, ele projetou um dramático brasão de concreto para o Liverpool Crown Court, que era enorme e completamente integrado ao revestimento de concreto. Em busca da integração com o ambiente construído, ele esculpiu diretamente em concreto e tijolo, criou letras de aço forjadas e cortadas a laser e criou letras independentes em gesso.
As inscrições são indiscutivelmente uma forma de escultura, mas Kindersley também criou uma série contrastante de esculturas reais – uma escultura abstrata em relevo de chumbo em 1975 para a Universidade de Exeter, uma série de relevos em tijolos esculpidos para locais cívicos e um notável totem de alumínio fundido de 1980. sete idades do homem Para os Correios de Telecomunicações da Baynard House na cidade de Londres, com versos do discurso de Jacques As You Like It em letras em relevo na base.
Do lado de fora da Catedral de São Paulo, Kindersley desenhou uma planta baixa do edifício Fire of London junto com o contorno do edifício atual. A instalação de 2009, com sete metros de comprimento, é feita de ardósia e pedra galesa da Ilha de Purbeck, Dorset, com seu contorno criado através do uso da tecnologia de jato de água.
Nos últimos anos, Kindersley tem demonstrado um interesse cada vez maior pela forma megálítica, que continua sendo uma de suas obras mais comoventes. Pedra de emigração de 2002 Vista do mar em Cromarty, comemorando a partida forçada dos Highlanders para a América do Norte na década de 1830. Durante milênios, Kindersley esculpiu uma série de inscrições bem escolhidas em enormes pedras monolíticas, colocadas em um espaço gramado no que hoje é o Gatton Park, Surrey. Suas placas memoriais e lápides, incluindo Massacre de Dunblane em 2009, Standing Stone Na Catedral de Dunblane, muitas vezes tinha a qualidade de um megálito.
Kindersley lecionou na Escola Central de Arte projeto Foi professor visitante e curador da City and Guilds of London Art School por um ano na década de 70. Até 2014, ele liderou viagens anuais de primavera a Roma, Pompéia e Nápoles com estudantes e entusiastas da escrita de cartas para estudar inscrições importantes dos períodos Republicano, Imperial e Renascentista.
Seu profundo conhecimento da cultura das inscrições romanas informou sua comissão recente mais desafiadora. Concluído em 2021, apesar do bloqueio da Covid, e quando estava quase aposentado, Kindersley liderou a criação e gestão de todo o lettering. Memorial da Normandia Britânica Vista da Praia Gold em Ver-sur-Mer, França.
O alojamento central neoclássico do arquiteto Liam O’Connor e a extensa colunata com nome foram construídos em calcário sólido, selecionado por Kindersley, com inscrições cortadas à mão no edifício central. No entanto, os nomes da maioria dos 22.442 homens que morreram durante o desembarque do Dia D e a Batalha da Normandia foram cortados digitalmente à máquina, com cada letra profundamente recortada para longevidade usando uma fonte desenhada por Kindersley. Este foi um compromisso difícil, mas necessário, pois Kindersley percebeu que levaria mais de 10 anos para que cinco artesãos qualificados concluíssem a tarefa de cortar à mão cada nome, posição e idade.
Nascido em Londres, Richard era o filho mais velho de Christine (nascida Sharp) e David KindersleyUm distinto cortador e designer de cartas, ele foi treinado por Eric Gill, colocando assim Richard na linhagem direta do corte de cartas e da tipografia do início do século 20 na Grã-Bretanha.
Richard, seu irmão Peter (mais tarde fundador da editora Dorling Kindersley) e sua irmã Katie cresceram em oficinas de escultura em pedra e aprenderam caligrafia com pessoas eminentes. Calígrafa Wendy WestoverRichard ingressou na educação formal com apenas 12 anos.
Com ambições de fazer filmes, ele deixou a Norwich School (antiga King Edward VL Grammar School) para ir para a Cambridge School of Art. Enquanto esperava para ingressar na Shell Film Unit, Kindersley começou a trabalhar com seu pai em Dales Barn, Cambridgeshire. Aos 21 anos, fez um aprendizado de dois anos e, sob a tutela do pai, descobriu o amor pela escrita de cartas e sua longa história de arquivamento. Em 1970 montou seu próprio estúdio em Kennington, sul de Londres, onde morava, planejando se aposentar depois, mas nunca conseguiu fechar seu ateliê.
Todas as manhãs ele acordava cedo para meditar com sua esposa Katherine (nascida Harper), com quem se casou em 1989, e depois caminhava pelo pátio até seu estúdio e loja de pedra no térreo, que tinha uma escada em espiral que levava à sua grande biblioteca. Em uma parede de sua oficina estavam penduradas letras de aço cortadas a laser soletrando a famosa citação ecológica “Trate bem a terra…”, bem como um corte D em pedra de Portland, baseado em uma única letra esculpida vista em um fragmento da Via Appia, e um G comemorativo fundido em resina.
Homem de bom coração e profundamente espiritual, ele era reverenciado por seus ex-alunos, e seu ensino foi fundamental para manter viva a arte de escrever aventuras. De 2001 a 2014, ele dirigiu um workshop anual de ensino na Cromarty Arts em Highlands. Mais tarde, ele e Catherine passariam três ou quatro meses desfrutando da terra de pedra na península grega de Mani.
Entre suas muitas homenagens, ele foi nomeado Membro Honorário do RIBA em 2001. Ele recebeu três vezes a Medalha Memorial Henry Herring (pelo US National estátua Sociedade) recebeu a Liberdade da Cidade de Londres pela diferença na colaboração entre arquiteto e escultor. Foi membro do Art Workers’ Guild, do Letter Exchange e da Vinkin de Verde Society, e membro da Royal Society of Arts.
Exemplos de seu trabalho estão armazenados no Victoria and Albert Museum e podem ser vistos em muitos ambientes seculares e em igrejas e catedrais em toda a Grã-Bretanha, e sua vida foi registrada para histórias de vida nacionais na Biblioteca Britânica em 2011–12.
Ele deixa Katherine e seus dois filhos, Daniel e Matthew, um filho, Peter, de seu primeiro casamento com Rosemary Jacques, que terminou em divórcio, e cinco netos.
