TÓQUIO – Impulsionados em parte pelo sucesso do sucesso televisivo Shogun (2024), os estúdios estrangeiros estão ávidos por conteúdo japonês de qualidade e os criadores locais estão a adaptar-se para satisfazer a procura.
Os fãs de mangás e desenhos animados japoneses têm criticado frequentemente as adaptações estrangeiras que são infiéis ao material original.
Mas Shogun, baseado no romance de 1975 do escritor australiano-britânico James Clavell, quebrou os padrões quando a série dramática de época – principalmente em japonês e aclamada por sua autenticidade – ganhou 18 prêmios Emmy em setembro.
Outras obras japonesas recentes também se tornaram sucessos mundiais.
O programa franco-americano-japonês Drops Of God (de 2023 até o presente), baseado no mangá de mesmo nome, ganhou o prêmio de melhor série dramática no International Emmy Awards em novembro.
A adaptação de 2023 da Netflix do superhit mangá One Piece – estrelada pelo ator mexicano Inaki Godoy como protagonista – foi aclamada por telespectadores e críticos e retornará para uma segunda temporada.
Mais adaptações de grandes sucessos de mangá e anime estão em andamento, incluindo as aventuras de super-heróis de My Hero Academia e as aventuras ninja de Naruto.
“A procura dos mercados ocidentais está claramente a aumentar”, disse Kaori Ikeda, diretora-geral da Tiffcom, a feira de conteúdos afiliada ao Festival Internacional de Cinema de Tóquio.
Mas as empresas japonesas carecem de know-how quando se trata de questões como negociação de direitos, disse ela à AFP.
Assim, a Tiffcom organizou o Tokyo Story Market, um espaço para facilitar networking e encontros entre produtores internacionais e editoras japonesas.
Os estúdios estrangeiros também estão cada vez melhores em evitar algumas armadilhas do passado, como a versão cinematográfica do mangá Ghost In The Shell (2017), estrelada pela atriz americana Scarlett Johansson.
Os críticos acusaram o filme, cujos atores principais, exceto Takeshi Kitano, eram todos não-japoneses, de “branqueamento”.
Da mesma forma, o thriller sobrenatural de 2017, Death Note, foi criticado por se afastar muito do mangá original.
“Os autores de mangá são altamente respeitados e as comunidades de fãs estão muito vigilantes”, disse Klaus Zimmermann, produtor de Drops Of God.
A sua adaptação toma algumas liberdades, como estrelar um ator francês como um dos personagens principais, mas Zimmermann insiste que foi desenvolvida em colaboração com os autores do mangá original.
“Tratava-se de encontrar o espírito do mangá para não distorcê-lo”, disse à AFP.
Yuki Takamatsu, negociador de direitos na editora do mangá Kodansha, disse que o processo de adaptação de Drops Of God foi “incrível”.
“Todos estavam abertos para enfrentar esses desafios juntos… A cada passo, todos compreendiam como deveríamos fazê-lo”, disse ele.
Os fracassos do passado deveram-se, em parte, à dificuldade das editoras em comunicar os seus desejos aos produtores estrangeiros, que por sua vez não tinham um conhecimento adequado de manga e anime, disse Takamatsu.
“Há apenas 15, 20 anos, a maior parte do consultas que recebemos desses grandes estúdios foram tipo, ei, eu conheço Dragon Ball, você tem Dragon Ball IP (propriedade intelectual)?” ele disse à AFP.
“Mas hoje em dia, especialmente desde a Covid-19, os produtores na faixa dos 30, 40 anos assistem anime junto com os filhos no Netflix ou Amazon” e depois entram em contato, disse ele.
As emissoras japonesas também melhoraram na apresentação e comercialização de seu conteúdo no exterior, disse Makito Sugiyama, diretor executivo da Associação de Exportação de Programas de Transmissão do Japão (BEAJ).
Isto inclui a sua participação em eventos globais como a Mipcom em Cannes, uma feira anual para a indústria televisiva, disse Sugiyama.
As emissoras japonesas há muito tempo têm sucesso na venda de conceitos de programas no exterior, como o de America’s Funniest Home Videos (1989 até o presente), conhecido na Grã-Bretanha como You’ve Been Framed (1990 até o presente) – ambos baseados em uma série de variedades japonesa .
Agora, alguns dramas japoneses também estão encontrando um eco mais amplo no exterior.
O drama original da Nippon TV, Mother (2010), tornou-se um sucesso graças em parte ao seu remake turco (2016 a 2017) e foi transmitido em cerca de 50 países.
Os telespectadores ocidentais superaram a sua relutância inicial em ver séries com actores asiáticos, acredita Masaru Akiyama, executivo-chefe da BEAJ.
“Eles se acostumarameles não se importam mais. Eles querem ver, querem sentir as histórias.”
Shogun foi “uma virada de jogo para o Japão”, acrescentou, e Ikeda concorda.
“O fato de uma história de samurai com tanta atenção aos detalhes históricos poder se tornar entretenimento convencional é uma prova do potencial” do conteúdo japonês, disse ela. AFP
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